室內(nèi)照明設計的參考程序

1，明確照明設施的用途和目的 ，明確環(huán)境的性質，如為辦公，商場，體育場館 ，確定照明的目的，確定需要照明設施所達到的目的，如功能或氣氛
2，確定適當?shù)恼斩?，根據(jù)照明的目的或者使用要求確定適當?shù)恼斩龋鶕?jù)使用要求確定照度分布 ，:根據(jù)活動性質，活動環(huán)境及視覺條件，選頂照度標準。
3，照明質量，考慮視野內(nèi)的亮度分布，室內(nèi)最亮的亮度，工作面亮度與最暗面亮度之比 ，同時要考慮主體物與背景之間的亮度與色度比。 光的方向性和擴散性，一般需要有明顯的陰影和光澤面的光亮場合，選擇有指示性的光源，為了得到無陰影的照明應該選擇有擴散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要過高，增大視線和光源之間的角度，提高光源周圍的亮度，避免反射眩光 。
4，選擇光源， 考慮色光效果及其心理效果，需要識別色彩的工作地點及天然光不足的 房間可采用熒光燈，目的物的變色與變形，室內(nèi)裝飾等效色彩效果及氣氛等 ，發(fā)光效率的比較，一般功率大的光源發(fā)光效率高，一般熒光燈是白織燈的3-4倍 ，考慮光源使用時間，白織燈約為1000小時，熒光燈約為3000小時 ，考慮燈泡的表面溫度的影響，白織燈各種放置方向的表面溫度不同，熒光燈的表面溫度約為40
5，確定照明方式，根據(jù)具體要求選擇照明類型，按活動面上的照明類型分類：直接照明，半直接照明，漫射照明（完全漫射照明及間接照明）半間接照明，間接照明 ，:吸頂燈鏝射照明 ，吊燈半間接照明 ，壁燈半間接照明 ，臺燈和投射燈屬于直接照明，按活動面上的照度分布分類：一般照明，局部照明，混合照明 ，發(fā)光頂棚設計，光檐（或光槽）光梁（或光帶）發(fā)光頂堋等（設格片或漫射材料）
6，照明器的選擇 ，燈具的效率，配光和亮度，燈具的形式和色彩，考慮與室內(nèi)整體設計的調和 ，外露型燈具，隨房間進深的增大，炫光變大，下面開敞型的也有這種情況，但比半截光燈具炫光少，鏡面型的截光燈具（不帶遮擋）帶棱鏡面板型燈具均具有限制眩光的效果 。
7，照明器布置位置的確定 ，接照度的計算，逐點計算法：各種光源（點，線，帶，面）的直接照射。 均照度的計算，利用系數(shù)法：同時確定燈具的數(shù)量，容量及布置 。（略）
8，電氣設計
9，經(jīng)濟及維修保護
10，與建筑。室內(nèi)及設計師協(xié)調，與室內(nèi)其他設備統(tǒng)一，如空調，煙感，音響等
住宅照明設計應使室內(nèi)光環(huán)境實用和舒適。臥室和餐廳宜采用低色溫的光源
起居室的照明宜考慮多功能使用的要求，如設置一般照明、裝飾照明、落地燈等，有時可在起居室設置調光裝置，以滿足不同功能的需要。
餐廳局部照明要采用懸掛式燈具，以突出餐桌的效果為目的，同時還要設置一般照明，使整個房間有一定程度的明亮度，顯示出清潔感
廚房的燈具應選用易于清潔的類型，如玻璃或搪瓷制品燈罩配以防潮燈口，并宜與餐廳用的照明光源顯色性相一致或近似門廳是進入室內(nèi)給人以最初印象的地方，因此要明亮，燈具的位置要考慮安置在進門處和深入室內(nèi)的交界處，這樣可避免在訪者臉上出現(xiàn)陰影 在門廳內(nèi)的柜上或墻上設燈，會使門廳內(nèi)產(chǎn)生寬闊感

    走廊內(nèi)的照明應安置在房間的出入口、壁櫥、特別是樓梯起步和方向性位置。設置吊燈時要使照明下端距地面1.9M以上。樓梯照明要明亮，避免危險
衛(wèi)生間需要明亮柔和的光線，因衛(wèi)生間內(nèi)照明器開關頻繁，所以選用白熾燈作光源較適宜。
     衛(wèi)生間的燈具位置應避免安裝在便器或浴缸的上面及其背后。開關如為蹺板式時宜設于衛(wèi)生間門外，否則應采用防潮防水型面板或使用絕緣繩*作的拉線開
廁所內(nèi)的照明燈具應安裝在便器的前上方

     色溫度

     因為大部分光源所發(fā)出的光皆通稱為白光，故光源的色表溫度或相關色溫度即用以指稱其光色相對白的程度，以量化光源的光色表現(xiàn)。根據(jù)Max Planck的理論，將一具完全吸收與放射能力的標準黑體加熱，溫度逐漸升高光度亦隨之改變；CIE色座標上的黑體曲線（Black body locus）顯示黑體由紅——橙紅——黃——黃白——白——藍白的過程。黑體加溫到出現(xiàn)與光源相同或接近光色時的溫度，定義為該光源的相關色溫度，稱色溫，以絕對溫K（Kelvin，或稱開氏溫度）為單位（K=℃ 273.15）。因此，黑體加熱至呈紅色時溫度約527℃即800K，其他溫度影響光色變化（如表1）。
光色愈偏藍，色溫愈高；偏紅則色溫愈低。一天當中畫光的光色亦隨時間變化：日出后40分鐘光色較黃，色溫3,000K；正午陽光雪白，上升至4,800-5,800K，陰天正午時分則約6,500K；日落前光色偏紅，色溫又降至紙2,200K。其他光源的相關色溫度（見表2）。
    因相關色溫度事實上是以黑體輻射接近光源光色時，對該光源光色表現(xiàn)的評價值，并非一種精確的顏色對比，故具相同色溫值的二光源，可能在光色外觀上仍有些許差異。僅馮色溫無法了解光源對物體的顯色能力，或在該光源下物體顏色的再現(xiàn)如何。

    顯色性

     光源對物體的顯色能力稱為顯色性，是通過與同色溫的參考或基準光源（白熾燈或畫光）下物體外觀顏色的比較。光所發(fā)射的光譜內(nèi)容決定光源的光色，但同樣光色可由許多，少數(shù)甚至僅僅兩個單色光波縱使而成，影響所及，對各個顏色的顯色性亦大不相同。二相同光色的光源會有相異的光譜組成，光譜組成較廣的光源較有可能提供較佳的顯色品質。 當光源光譜中很少或缺乏物體在基準光源下所反射的主波時，會使顏色產(chǎn)生明顯的色差(color shift）。色差程度愈大，光源對該色的顯色性愈差。演色指數(shù)系數(shù)（Kau fman）仍為目前定義光源顯色性評價的普遍方法。

     顯色指數(shù)與顯色性的關系

     當光源光譜中很少或缺乏物體在基準光源下所反射的主波時，會使顏色產(chǎn)生明顯的色差(color shift）。色差程度愈大，光源對該色的顯色性愈差。演色指數(shù)系數(shù)（Kau fman）仍為目前定義光源顯色性評價的普遍方法。
白熾燈的顯色指數(shù)定義為100，視為理想的基準光源。此系統(tǒng)以8種彩度中等的標準色樣來檢驗，比較在測試光源下與在同色溫的基準下此8色的偏離（Deviation）程度，以測量該光源的顯色指數(shù)，取平均偏差值Ra20-100，以100為最高，平均色差愈大，Rr值愈低（見表3）。低于20的光源通常不適于一般用途。

     商業(yè)照明 ，大堂、門廳、四季廳的照明設計

     光源應以主體裝飾照明（裝飾燈具，與裝修結合的建筑照明）與一般功能照明結合設計，應滿足功能的需要并要體現(xiàn)裝飾性。
總體照明要明亮，照度要均勻。光源以白熾燈、低壓鹵鎢燈為主。照明方式應采用不顯眼的下射式照明燈具（如筒燈、射燈等
應設置調光裝備，或采用分路控制方式控制室內(nèi)照明，以適應照明的變化（如白天與夜晚室內(nèi)照度不同）。
     大堂、四季廳等高大空間內(nèi)可設置壁燈、地燈呀臺燈等照明，以改善頂部照明的不足，同時也可以豐富空間層次。
     服務臺的照明要亮一些，在廳堂中要醒目，所以局部照度要高于其它地方。 為了避免眩光，服務臺的照明方式讓顧客看不到光源為宜
     樓梯的照明要以暗藏式為主，以避免眩光，但又要有足夠的照度?？砂压庠丛O置在扶手下、臺階下或墻角處，對樓梯直接照明。
     走廊的照明要亮些，照度應在75-150LX之間 ，走廊的燈具排列要均勻，以嵌入式安裝為宜。光源應采用白熾燈。如果層高較大，可采用壁燈進行照明。
     大堂內(nèi)休息區(qū)域的照明不要太突出，并應避免眩光。光源可設置在臺面上（如臺燈）或用地燈。
     標識的照明不應突出，以只照亮標識為目的，可選用射燈，燈箱等。 大堂、門廳或四季廳的照明，宜在總服務臺或總控制室進行集中控制。主要樓層、樓梯、出入口、交通要道要設置應急照明燈

多功能廳、餐廳、娛樂場所的照明設計

     多功能廳的照有應采用多種照明組合設計的方式，同時采用調光裝置，以滿足不同功能和使用上的需要。燈光控制應在廳內(nèi)和燈光控制室兩地*作，多功能廳內(nèi)應設置足夠的插座
     酒吧、咖啡廳、茶室等照明設計，宜采用低照度水平并可調光，餐桌上可設燭臺，臺燈等局部低照度照明。但入口及收款臺處的照度要高，達到滿足功能上的需要
室內(nèi)藝術裝飾品的照度選擇可根據(jù)下述原則：當裝飾材料的反射系數(shù)大于80%時為300LX；當反射系數(shù)在50%-80%時為300-750LX。 屋頂旋轉廳的照度，在觀景時不宜低于0.5LX。

     3,餐飲環(huán)境照明設計
     在餐飲環(huán)境中的照明設計，要創(chuàng)造出一種良好的氣氛，光源和燈具的選擇性很廣，但要與室內(nèi)環(huán)境風格協(xié)調統(tǒng)一 .
為使飯菜和飲料的顏色*真，所以選用光源的顯色性要好 .
在創(chuàng)造舒適的餐飲環(huán)境氣氛中，白熾燈在運用上多于熒光燈。
桌上部、凹龕和座位四周的局部照明，有助于創(chuàng)造出親切的氣氛，在餐廳設置調光器是心要的。餐廳內(nèi)的前景照明可在100LX左右，桌上照明要在300-750LX之間。
一般情況下，低照度時易用低色溫光源。

     隨著照度變高，就有向白色光的傾向。對照度水平高的照明設備，若用低色溫光源，就會感到悶熱。
     對照度低的環(huán)境，若用高色溫的光源，就有青白的陰沉氣氛。但是，為了很好地看出飯菜和飲料的顏色，應選用一定色指數(shù)高的光源。
     多功能宴會廳，為宴會和其它功能使用的大型可變化空間。所以在照明器選擇上應采用二方或四方連續(xù)的具有裝飾性的照明方式。
     裝飾風格要與室內(nèi)整體風格協(xié)調，照度應達到750LX。為適應各種功能要求，可安裝調光器。
     風味餐廳是為顧客提供具有地方特色菜肴的餐廳，相應的室內(nèi)環(huán)境也應具有地方特色。 在照明設計上可采用以下幾種方法：采用具有民族特色的燈具；利用當?shù)夭牧线M行燈具設計；利用當?shù)靥厥獾恼彰鞣椒?；照明與建筑裝飾結合起來，以突出室內(nèi)的特色裝飾
     特色餐廳、情調餐廳、室內(nèi)環(huán)境不受菜肴特點所限。環(huán)境設計應考慮給人以某種感覺和氣氛。為達到這種目的，照明可采用各種形式。
     快餐廳的照明可以多種多樣，建筑化照明的各種照明燈具，裝飾照明及廣告照明等都可運用。但在設計時要考慮與環(huán)境及顧客心理相協(xié)調。一般快餐廳照明應采用簡煉而現(xiàn)代化的形式。
     酒吧間照明強度要適中，酒吧后面的工作區(qū)和陳列部分要求有較高的局部照明，以吸引人們的注意力并便于*作（照度在0-320LX），酒吧臺下可設光槽對周圍地面照亮，給人以安定感，室內(nèi)環(huán)境要暗.

     你可能很少想到現(xiàn)實世界中光源是怎樣起作用的，然而，當你在計算機圖形世界創(chuàng)建燈光時，通常會花費很大力氣和嘗試來實現(xiàn)所需要的效果。三維軟件可以隨意創(chuàng)建任何類型燈光的自由性，有時反而使你在精巧的圖像中創(chuàng)作逼真的外觀十分困難。當你在特定的場景中難以實現(xiàn)燈光效果時，了解一些傳統(tǒng)的燈光基礎知識通常會有所幫助。

　　當你準備照亮一個場景時，應注意下面幾個問題：

　　－場景中的環(huán)境是什么類型的？

　　場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結合。

　　具有代表性的自然光是太陽光。當使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時間；天是晴空萬里還是陰云密布；還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周？

　　人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪里，光線的質量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

　　最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。

　?。瓱艄獾哪康氖鞘裁?？

　　換句話說，場景的基調和氣氛是什么？在燈光中表達出一種基調，對于整個圖像的外觀是至關重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復雜的。

　　燈光有助于表達一種情感，或引導觀眾的眼睛到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達什么基調？你所設置的燈光是否增進了故事的情節(jié)？

　　－在場景中是否有特殊燈光效果，如果有，它們是應該用燈還是通過其他途徑創(chuàng)建？

　　除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3D中不能自動產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，并且考慮他們的外觀和長處。

　?。欠裼袆?chuàng)作來源的參考資料？

　　在創(chuàng)作逼真的場景時，應當養(yǎng)成從實際照片和電影中取材的習慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

　　通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通?？梢灾匦聵嬙鞂D像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學到很多知識。

　　在考慮了上面的問題后，現(xiàn)在應當為一個場景創(chuàng)建燈光了。雖然光源的數(shù)量、類型和他們單獨的屬性將因場景不同而異，但是，有三種基本類型的光源：關鍵光、補充光和背景光，它們在一起協(xié)調運作。

　　－關鍵光

　　在一個場景中，其主要光源通常稱為關鍵光。關鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。

　　雖然點光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉45度，并從中心線向上轉45度，這一位置很多時候被當作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。關鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。

　　雖然最初的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結果確實是單調而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因為沒有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。

　?。a充光

　　補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

　　比較重要的補充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應用于整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。

　　模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應當減少陰影區(qū)域，并向不能被關鍵光直接照射的下邊和角落補充一些光線。

　　除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強調場景的一些部位。它們可以放置在關鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

　　－背景光

　　背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3D場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。

　?。渌愋偷墓庠?

　　實際光源是那些在場景中實際出現(xiàn)的照明來源。臺燈、汽車前燈、閃電和野外燃燒的火焰都是潛在的光源。

　　在為場景設置燈光以后，還有一些其他因素需要考慮。

　?。业慕鉀Q方法簡單而必要嗎？

　　場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設置越復雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應當自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要。

　　當增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。

　?。行┪矬w是否需要從光源中排除？

　　從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節(jié)約時間。

　　這個原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的（尤其是光線跟蹤陰影的情況下），并且有時對最終圖像是有害的。

　?。觅N圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光嗎？

　　建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實際光源。

　　－是否可以使用一些技巧使場景更真實？

　　比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。