民間做法：  大蒜調(diào)汁修補(bǔ)粘合，取三到五瓣新鮮大蒜，最好是紫皮獨(dú)頭蒜，去皮，放在缽里搗碎，研磨，不要留有塊狀物，盡量搗成蒜汁。
拿干凈紗布，去掉渣滓只留下蒜汁。取一個(gè)新鮮雞蛋，打一個(gè)小洞，緩緩讓蛋清流出，與蒜汁攪拌均勻。放在陽光充足處晾一下水分后，均勻涂滿斷裂面縫隙，對(duì)齊后用力壓緊，靜放兩天后就好了。

       市面上也有 也有陶瓷粘合劑，通常比較專業(yè)的粘制陶瓷的膠水是云石膠，它是和速凝劑一起配套用的，但是往往我們沒那么專業(yè)一下找來這膠水；那你還可以嘗試比較常見的瞬間粘著劑101，或者更常見的AB膠，但是效果都沒有云石膠好！如果你追求粘接牢度的同時(shí)希望外觀的美感，那選擇無影膠吧，現(xiàn)在用于陶瓷相粘的無影膠的牢度也達(dá)到了一個(gè)很高的強(qiáng)度，雖然與環(huán)氧比差了點(diǎn)。

陶瓷碎了粘接法：
1、如果是新的破損面則不用表面處理，如果是陳舊的破損面則需用丙酮將其擦凈、晾干；
2、對(duì)于小的碎塊只要用502粘住就可以了，對(duì)于大的碎塊、而且塊數(shù)較多則用SGA膠粘，粘接方法可用“逐塊粘接法”，即首先將較大的2塊粘好且基本固化后，然后—塊塊地逐次把其余幾塊粘好，注意每次調(diào)膠不要太多以免浪費(fèi)，定位方法可以用細(xì)繩捆扎、壓敏膠帶固定，也可用502膠定位，方法是在涂SGA膠時(shí)在裂口中留出一點(diǎn)空白，粘合之后在此空白處滴上一點(diǎn)502，502很快固化就起到了定位作用；
3、合攏后在膠末固化前就擦凈殘膠，SGA膠12h即可固化。

 專業(yè)做法：殘損陶瓷通過分解、清洗、黏接、補(bǔ)配修形、作色仿釉、作舊等程序恢復(fù)了其型、式、色彩、質(zhì)感特征，達(dá)到陳列品的藝術(shù)效果。如補(bǔ)配材料滲透加固，選用抗老化性強(qiáng)、耐候性好、表面附著力佳的仿釉材料等。采用這些材料既能保持修復(fù)部分的時(shí)效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工藝隨時(shí)都能分解重修。

補(bǔ)配修形前必須客觀、全面了解修復(fù)對(duì)象的時(shí)代特征、型制特點(diǎn)及保存現(xiàn)狀，尤其是對(duì)于殘損較大的器物，要有確鑿的參照依據(jù)，絕不能主觀臆斷。以壺為例，吳、西晉時(shí)期的壺一般矮胖矮胖，東晉時(shí)器形逐漸增高，南朝時(shí)期演變?yōu)槭蓍L(zhǎng)、大口及后期腹部上圓下收;唐代器形承襲南朝風(fēng)格，晚唐大量生產(chǎn)喇叭口壺、小盤口壺等，絕大多數(shù)壺腹作成瓜棱狀，流作八棱;五代、北宋時(shí)為長(zhǎng)頸，喇叭小口、圈足外撇、圓流、扁帶狀把。傅亦民說，這些器形特征為他們修復(fù)不同時(shí)期的器物提供了時(shí)代依據(jù)。當(dāng)然對(duì)一些缺失口、流、把等某一部件的器物，最直接、最確鑿的依據(jù)還是同時(shí)代同器型的實(shí)物，沒有確鑿的參照物不能憑空臆造。
如在修復(fù)把、流缺失的五代越窯花鳥紋帶蓋執(zhí)壺時(shí)，他們就是從時(shí)代特征、同時(shí)代同器型實(shí)物、圖片資料三個(gè)方面考慮復(fù)原缺失部件的。 補(bǔ)配修形是通過填補(bǔ)、翻模等方法補(bǔ)配缺損和缺失部位(補(bǔ)配材料里可調(diào)入和釉面接近的顏料，方便下一步的作色)，再經(jīng)過反復(fù)打磨修形，使補(bǔ)配部分與器物整體保持協(xié)調(diào)，與原器物本體表面過渡自然、平滑，補(bǔ)配部分復(fù)制的紋飾與原器物銜接自然、流暢、逼真。同時(shí)，要尊重歷史信息，不能憑空增減，不能為了追求視覺上的完美而消除器物上的一些自然和人為因素造成的痕跡。如被修復(fù)的越窯盤內(nèi)底有一道燒制時(shí)形成的裂痕、越窯五代越窯花鳥紋帶蓋執(zhí)壺的蓋上也有燒制時(shí)留下的痕跡，為了遵循修復(fù)宗旨，他們修復(fù)時(shí)保留了這類歷史信息，不做處理，以體現(xiàn)其歷史真實(shí)性、可讀性。作色仿釉追求逼真 作色仿釉是陶瓷器修復(fù)中最難的一道工序，修復(fù)水平高低主要看修復(fù)部位在色彩與質(zhì)感上是否與原物一致，能否達(dá)到較好的視覺效果。因此，作色仿釉一方面要細(xì)致觀察和分析器物表面呈色情況，從器物的基本顏色、色彩變化情況、色彩的層次關(guān)系等方面考慮制訂作色方案，然后進(jìn)行調(diào)色、上色;另一方面要熟練掌握作色、仿釉等各種技法，熟悉所用顏料的各項(xiàng)性能指標(biāo)。唯其如此，修復(fù)出來的器物才能逼真。
越窯青瓷為例，越窯瓷器釉面的色調(diào)變化相當(dāng)大，除了和瓷釉中氧化亞鐵的含量有關(guān)外，還和瓷器燒成溫度和裝燒工藝等關(guān)系密切。瓷釉中氧化亞鐵含量占到0.8%左右時(shí)就能出現(xiàn)淡綠色，隨著鐵量的增多，顏色由淡變濃。如果達(dá)到1～3%左右時(shí)，就出現(xiàn)青綠色或綠色釉。鐵的含量達(dá)到5%時(shí)為米黃色，增加到8%左右時(shí)色就呈赤褐色乃至暗褐色。
對(duì)于青綠色釉面的器物，用綠+土黃+褐+少量藍(lán)+黑+少量紅，加入一定數(shù)量的稀釋劑和仿釉清漆調(diào)制色漿;土黃色釉的器物，用土黃+少量紅+綠+黑+褐，用稀釋劑和仿釉清漆調(diào)和配制;答案補(bǔ)充 而青黃色釉的器物，就用綠+藍(lán)+褐+量大一點(diǎn)的土黃+黑+少量紅，用稀釋劑和仿釉清漆調(diào)制。當(dāng)然，無論何種色彩的調(diào)制都沒有一個(gè)固定的模式和標(biāo)準(zhǔn)，需要靈活運(yùn)用，隨時(shí)增減。其次，根據(jù)唐宋時(shí)期器物表面釉層較薄(一般在0.2~0.4毫米)，雖釉面色調(diào)變化大，但屬于同一層次色彩變化的特性，在作色仿釉工藝上采用由淺入深，多層覆蓋，點(diǎn)噴、連噴、筆涂和網(wǎng)刷的刷、彈、撥結(jié)合運(yùn)用手法，做出器表色斑、流釉、發(fā)色不均、呈色多樣等色彩變化，同時(shí)注意盡量減少對(duì)原器物釉面的遮蓋面積。